Attaquer le soleil

13. Henri Rousseau (1844-1910) La Guerre, 1894. Huile sur toile. Paris, musée d’Orsay © Musée d’Orsay, dist. RMN-Grand Palais / Patrice SchmidtSade

Jusqu’au 25 janvier 2015

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Musée d’Orsay, 1 rue de la Légion d’Honneur, Paris VII

Catalogue de l’exposition : 

Quand j’ai lu le communiqué de presse qui bizarrement ne faisait que reprendre une longue citation de la commissaire de l’exposition, je me suis dit « ça promet !” Lorsque je suis allée voir l’exposition” Sade, Attaquer le soleil », au musée d’Orsay, je n’ai pas été plus éclairée…

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Un sculpteur pour l’Empire

Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Autoportrait dit aussi Dernier Autoportrait Huile sur toile, 41 x 32,5 cm Paris, musée d’Orsay, RF 1961 29 © RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé LewandowskiJean-Baptise Carpeaux (1827-1875)

Jusqu’au 28 septembre 2014

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Musée d’Orsay, 1 rue de la Légion-d’Honneur, Paris VII

Le musée d’Orsay revient sur l’oeuvre du sculpture romantique Jean-Baptise Carpeaux, dont aucune rétrospective n’avait été présentée depuis celle du Grand Palais en 1975. L’accent est mis sur les groupes réalisés par Carpeaux, traités depuis leurs croquis jusqu’à la fonte en bronze, en passant par les esquisses en terre cuite ou en plâtre.

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Introduire l’art à l’école

Edouard Manet, Le fifre, 1866. Huile sur toile. Musée d'Orsay, Paris © Musee d'Orsay / Sophie BoeglyVisite guidée au musée d’Orsay pour les petits

Musée d’Orsay, Paris VII

Quelle n’a pas été ma surprise lorsque je découvre comme visite scolaire organisée par la maîtresse de ma fille (première section de maternelle), une sortie au musée d’Orsay! Je me suis tout de suite demandée comment elle allait s’en sortir pour attirer l’attention d’une vingtaine d’élèves de trois ans et plus. Qui plus est sans en perdre un au détour d’une salle…

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Le suicidé de la société

Van Gogh / Artaud

Jusqu’au 6 juillet 2014

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Musée d’Orsay, 1 rue de la Légion-d’Honneur, Paris VII

 

Comprendre l’oeuvre de Van Gogh (1853-1890) à travers le regard d’un autre interné, l’écrivain Antonin Artaud (1896-1948); tel est le défi lancé par le musée d’Orsay, qui s’appuie sur le texte d’Artaud Le suicidé de la société.

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L’imaginaire au pouvoir

Gustave Doré (1832-1883)

Jusqu’au 11 mai 2014

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Musée d’Orsay, Niveau 0 et 5, 1 rue de la Légion d’Honneur, Paris VII

 

Si les illustrations de Gustave Doré (1882-1883) sont largement connues dans la mémoire collective – notamment celle du Chat Botté -, le public connaît moins ses peintures et ses sculptures. Le musée d’Orsay présente une rétrospective qui lève le voile sur l’ensemble de son art.

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Masculin / Masculin

Masculin / Masculin

L’homme nu dans l’art de 1800 à nos jours

Jusqu’au 2 février 2014

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Musée d’Orsay, 1 rue de la Légion-d’Honneur, Paris VII

 

Depuis le XIXe siècle, un nu évoque spontanément un corps féminin. Pourtant, dans l’Antiquité, c’est le corps masculin, plus structuré et vigoureux, qui avait la primauté. Le musée d’Orsay propose d’analyser cette représentation du nu masculin dans l’histoire de l’art, en rassemblant des oeuvres, au gré de leur thématique et non de leur chronologie.

 

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L’Amazone de la sculpture

L’Amazone de la sculpture

Félicie de Fauveau (1801-1886)

Jusqu’au 15 septembre 2013

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Musée d’Orsay, Salles 8 et 9, 1 rue de la Légion d’Honneur, Parus VII

 

Surnommée l’Amazone de la sculpture, Félicie de Fauveau (1801-1886), première femme sculpteur à vivre de son art, est tombée dans l’oubli à la fin du XIXe siècle. Le musée d’Orsay la fait sortir de son ombre.

 

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L’Ange du bizarre

L’Ange du bizarre

Le romantisme noir, de Goya à Max Ernst

Jusqu’au 9 juin 2013

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Musée d’Orsay, 1 rue de la Légion-d’Honneur, Paris VII

 

Empruntant son titre à un conte fantastique d’Edgar Allan Poe, l’exposition “L’Ange du bizarre “, présentée au musée d’Orsay, nous entraîne dans les abîmes de l’âme humaine. Le romantisme noir décrie sa perversité autant que sa vertigineuse imagination pour lutter contre l’ordre moral, la vanité du progrès et le désespérant optimisme scientifique forgé dès le XVIIIe siècle.

 

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L’homme et la femme modernes sont avant tout des citadins

L’homme et la femme modernes sont avant tout des citadins

L’Impressionnisme et la Mode

Jusqu’au 20 janvier 2013

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Musée d’Orsay, 1 parvis de la Légion d’Honneur, Paris VII

 

Exposition extra-ordinaire, au sens où elle sort de l’ordinaire, “L’Impressionnisme et la Mode” présentée au musée d’Orsay, relève plus d’une expérience théâtrale. Grâce à la scénographie de Robert Carsen qui met en scène les oeuvres picturales mais aussi vestimentaires, selon un sens de la dramaturgie fascinant.

 

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Amour, gloire et morphine

Amour, gloire et morphine

Misia, Reine de Paris

Jusqu’au 9 septembre 2012

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Musée d’Orsay, 1 rue de la Légion d’Honneur, Paris VII

 

Marie Sophie Olga Zénaïde Godebska, dite Misia(1872-1950), conquiert Paris à peine âgée de vingt ans. Ni créatrice, ni actrice ni cocotte, la jeune Polonaise fait pourtant tourner la tête du Tout-Paris. Elle impose ses goûts au monde de l’art et de la mode au tournant du XXe siècle. Le musée d’Orsay rend hommage à celle que les journalistes surnommaient la “Reine de Paris”.

 

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Les oeuvres impudiques de Degas

Les oeuvres impudiques de Degas

Degas et le Nu

Jusqu’au 1er juillet 2012

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Musée d’Orsay, 1 rue de la Légion-d’Honneur, Paris 7e

 

Tandis que le Centre Pompidou présente les “Paires et séries” de Matisse, le musée d’Orsay s’intéresse aux nombreuses représentations du nu chez Degas (1834-1917). Des premières études académiques à la modernité de ses compositions du début du XXe siècle, les oeuvres présentées s’assimilent aux “paires et séries” de Degas, l’artiste n’hésitant pas à reprendre certaines poses à plusieurs décennies d’intervalle.

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Une passion finlandaise

Une passion finlandaise

Akseli Gallén Kallela (1865-1931)

Jusqu’au 6 mai 2012

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Musée d’Orsay, 1 rue de la Légion-d’Honneur, Paris 7e

 

Un Finlandais à Paris. Cela donne des oeuvres étonnantes tant du point de vue de leur composition que de leurs couleurs. L’exposition du musée d’Orsay sur Akseli Gallén-Kallela, considéré comme l’un des artistes finlandais les plus doués à la fin du XIXe siècle, vous permettra d’apprécier, en outre, le réaménagement du musée. Deux bonnes raisons de vous y rendre illico presto!

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“Le Delacroix de la nouvelle peinture”

“Le Delacroix de la nouvelle peinture”

Manet, inventeur du Moderne

Jusqu’au 3 juillet 2011

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Musée d’Orsay, 1 rue de la Légion d’Honneur 75007

Manet poétique, manet politique, en un mot Manet moderne. Trente ans après la rétrospective consacrée à Edouard Manet (1983), le musée d’Orsay propose une nouvelle lecture de l’oeuvre du peintre, considéré à tort comme le père des impressionnistes. Reléguée aux vieilles lunes, cette théorie est remplacée par une approche plus globale, prenant en compte la constante évolution stylistique et intellectuelle du peintre. Afin d’en révéler toute la modernité de geste et de pensée.

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Art et crime

Art et crime

Pierre-Paul Prud'hon. La justice et la vengeance divine poursuivant le crime. 1815-1818. Huile sur toile. Saint-Omer, musée de l'hôtel Sandelin (c) RMN / Daniel ArnaudetCrime et châtiment

Jusqu’au 27 juin 2010

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Musée d’Orsay, niveau 0, grand espace d’exposition, 1, rue de la Légion-d’Honneur 75007, 9,50€

Alors que Madame défraie la chronique avec son dernier opus, Le conflit, la femme et la mère (Flammarion, 2010), Monsieur, Robert Badinter, ancien garde des Seaux et ministre de la Justice, organise une exposition inédite au musée d’Orsay sur le crime et le châtiment. Le couple n’a visiblement pas peur de remettre la société en cause et de créer la polémique!

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“Ensor = hareng saur = art Ensor”

“Ensor = hareng saur = art Ensor”

James Ensor. Squelettes se disputant un hareng saur, 1891. Huile sur bois. Bruxelles, musées royaux des Beaux-Arts de Belgique (c) MRBAB / Adagp, Paris 2009James Ensor

Jusqu’au 04 février 2010

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Musée d’Orsay, niveau 0, 1, rue de la Légion-d’Honneur 75007, 9,50€

Etrange exposition que celle du musée d’Orsay! Cent dix ans après l’échec de sa première exposition à Paris, le musée d’Orsay et le MoMA revisitent l’art du Belge James Ensor (1860-1949). Une oeuvre torturée, oscillant entre naturalisme et fantastique, marquée par l’omniprésence de masques et de squelettes aux couleurs acides. James Ensor se révèle encore aujourd’hui comme un peintre inclassable.

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“Vedi Napoli et poi muori” Goethe

“Vedi Napoli et poi muori” Goethe

Friedrich Nerly (1807-1878). Venise, la place Saint-Marc au clair de lune, vers 1842. Huile sur toile. Hanovre, Niedersächsisches Landesmuseum (c) Niedersächsisches Landesmuseum, HannoverVoir l’Italie et mourir – Photographie et peinture dans l’Italie du XIXe siècle

Jusqu’au 19 juillet 2009

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Musée d’Orsay, 1, rue de la Légion d’Honneur 75007, 9,50€

A partir d’une citation de Goethe “Vois Naples et puis meurs”, le musée d’Orsay organise une rétrospective sur l’évolution des représentations de la péninsule italienne au cours du XIXe siècle, sous l’émergence de la photographie (1839). Sur fond de “guerres d’indépendance” pour retrouver son unité, l’Italie est représentée à travers une confrontation entre arts traditionnels – peinture, dessin, sculpture – et les différents media qui mènent à la photographie (camera obscura, daguerréotype, calotype, négatif verre au collodion, positif sur papier albuminé). Une exposition originale qui croise les approches historique, politique, artistique et sociale.

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Oublier Rodin?

Oublier Rodin?

Emile-Antoine Bourdelle, Le Fruit, 1906. Statuette, bronze. Paris, musée Bourdelle (c) musée Bourdelle / Roger-ViolletLa sculpture à Paris, 1905-1914

Jusqu’au 31 mai 2009

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Musée d’Orsay, 1, rue de la Lagion-d’Honneur 75007, 8€

A la fin du XIXe siècle, Rodin impose un art expressif qui prend toute son envergure dans La Porte de l’Enfer (1880-1917). Au tournant du XXe siècle, une nouvelle génération d’artistes va prendre le contre-pied de cette expressivité accrue, qui confère un certain chaos à la matière. Ces jeunes sculpteurs veulent retrouver une logique de la forme, propre à leur art. Esthétique de la ligne et perfection géométrique deviennent leur nouveau credo. Le musée d’Orsay met en scène cette évolution stylistique à travers une exposition faisant le point sur la sculpture à Paris, entre 1905 et 19014. Période charnière juste avant la Grande Guerre, qui verra éclore un nouvel univers formel.

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Deux expositions sculpturales (I)

Deux expositions sculpturales (I)

Jean-Baptiste Carpeaux, Masque d'Anna Foucart, 1860. Plâtre patiné, double dé en marbre. Paris, musée d'Orsay (c) Musée d'Orsay, dist. RMN / Photo Patrice SchmidtMasques – De Carpeaux à Picasso

Juqu’au 1er février 2009

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Musée d’Orsay, 1, rue de la Légion d’Honneur 75007, 9,50€

Avis aux amateurs de sculpture! Ne manquez pas ces deux bijoux d’expositions. La première, au musée d’Orsay, analyse le registre visuel du masque, cet objet de métamorphose destiné à dissimuler le visage. Il connaît en Europe, notamment en France, un succès considérable au tournant du XXe siècle. Il devient l’un des genres de la sculpture les plus récurrents mais, étrangement, le moins étudié.

La seconde, au musée du Louvre, expose les bronzes français (à suivre dans un prochain article).
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Les pastels du musée d’Orsay

Les pastels du musée d’Orsay

William Degouve de Nuncques (1867-1935). Nocturne au parc royal de Bruxelles, 1897. Pastel. Paris, musée d'Orsay (c) RMN (musée d'Orsay) / Hervé LewandowskiLe Mystère et l’éclat

Jusqu’au 1er février 2009

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Musée d’Orsay, 1, rue de la Légion d’Honneur 75007, 9,50€

Jamais le musée d’Orsay n’avait encore exposé ses pastels. C’est chose faite avec “Le Mystère et l’Eclat” présentant au public 118 de ses 300 pastels. L’exposition traverse les principaux courants artistiques de la seconde moitié du XIXe siècle – le Réalisme, l’Impressionnisme, le Naturalisme et le Symbolisme. Autour notamment de Jean-François Millet (1814-1875), Edouart Manet (1832-1883), Edgar Degas (1834-1917) et Odile Redon (1840-1916). En somme, une belle leçon d’histoire de l’art…en images!

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Les débuts de la photographie anglaise/française et de l’aquarelle

Les débuts de la photographie anglaise/française et de l’aquarelle

Attribué à Désiré-François Millet (actif entre 1850 et 1866), Céleste de Lory et Emma Gallois. Daguerréotype, 1852. Don de la Fondation Kodak-Pathé. Paris, musée d'Orsay (c) Patrice Schmidt, Paris, musée d'OrsayL’image révélée: premières photographies sur papier en Grande-Bretagne (1840-1860) / Le Daguerréotype français
Aquarelle: atelier et plein air

Jusqu’au 7 septembre 2008

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Musée d’Orsay, niveau 2 salles 69,68,67 / niveau 0 galerie de photographie/ niveau 0 galerie d’arts graphique, 1, rue de la Légion d’Honneur 75007, 01 40 49 48 14/48, 8€

L’exposition américaine Impressed by light, British Photographs from Paper Negatives, 1840-60, fait une escale estivale au musée d’Orsay. En contrepoint de cet événement qui permet au public français de découvrir les toutes premières photographies anglaises, le musée présente une sélection de plaques daguerriennes françaises. Deux concepts opposés, nés de la volonté de capturer l’image, au milieu du XIXe siècle.
Parallèlement, la galerie d’arts graphiques expose une série d’études sur nature par des noms aussi prestigieux que Johan Barthold Jongkind, Eugène Boudin et Paul Signac.

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Entre impressionnisme et expressionnisme allemand au musée d’Orsay

Entre impressionnisme et expressionnisme allemand au musée d’Orsay

Lovis Corinth (1858-1925), Autoportrait au verre de champagne avec son épouse, 1902. Huile sur toile. 98,5 x 108 cm. Collection particulière avec l'amabilité de JJ Nathan, Fine Art Zurich Berlin (c) Nathan, Fine Art / DR. En référence à son maître Rembrandt, Corinth se montre en fils prodigue avec sa compagne Charlotte Berend, sa muse et son modèle de prédilection. Par l'allusion biblique faite dans cet autoportrait, il brouille déjà les frontières entre les genresLovis Corinth (1858-1925)

Jusqu’au 22 juin 2008

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Musée d’Orsay, grand espace d’exposition (niveau 0, côté Seine), 1, rue de la Légion d’Honneur 75007, 01 40 49 48 14, 8€

Après la re-découverte de l’artiste majeur suisse Ferdinand Hodler, le musée d’Orsay consacre une première rétrospective à son contemporain allemand, Lovis Corinth (1858-1925). Elève à l’Académie Julian à Paris, Corinth s’affirme comme un peintre subversif, à la croisée de l’impressionnisme français et de l’expressionnisme allemand.

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Léon Gimpel, un visionnaire autodidacte

Léon Gimpel, un visionnaire autodidacte

Léon GIMPEL, Place de la Madeleine un dimanche matin, 29 mars 1914. Autochrome, 9 x 12 cm. Collection SFP (c) Collection SFPLéon Gimpel (1873-1948), les audaces d’un photographe

Jusqu’au 27 avril 2008

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Musée d’Orsay, niveau 0, côté Lille, galerie de photographie, 1, rue de la Légion d’Honneur 75007, 01 40 49 48 00, 8€

Le musée d’Orsay organise dans sa galerie photographique un hommage au travail de Léon Gimpel et remet au goût du jour la projection de plaques lumineuses. Une pratique photographique aussi célèbre que les séances du cinématographe au temps de la Belle Epoque. Flash back.
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